About the album
HAYDN and……….
“This recording is the result of a project launched a few years ago by the Brühl Castle Concerts series (Brühler Schlosskonzerte) and Capella Augustina within the framework of the Haydn Festival, which they organize. We commission works that are related in a certain manner with the oeuvre of Joseph Haydn and are explicitly conceived for an orchestra playing on period instruments.
In 2018, we commissioned a piece from Spanish composer José Maria Sánchez-Verdú, one of whose works I had the privilege of premiering a while back: a mesmerizing, fantastically well-orchestrated work. Born in Andalusia, Sánchez-Verdú chose to enact a new musical encounter with Haydn’s work Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze (“The Seven Last Words of Our Savior on the Cross”). Indeed, as is well known, Haydn wrote Die sieben letzten Worte for a passion liturgy held on Good Friday in the Spanish port town of Cádiz.
Sánchez-Verdú has written Sheba (the Hebrew word for “seven”) as a series of interludes to be inserted between the movements of Haydn’s original work. Each of Haydn’s seven “sonatas” is followed by a 2-to-3-minute movement that serves as a commentary, an exegesis, a prolongation, or an antithesis to what has been previously heard. Sánchez-Verdú’s seventh and final movement leads without pause into the “earthquake” music that closes Die sieben letzten Worte.
Sánchez-Verdú occasionally takes an isolated chord or timbre from Die sieben letzten Worte as a point of departure; in other cases, he has found inspiration in one of Haydn’s musical impulses or gestures. In the process of composing Sheba, the period instruments served as a challenge and as a stimulus. .“ (Excerpt from the booklet notes by Andreas Spering)
HAYDN und……….
„Die vorliegende Aufnahme ist Frucht und Folge eines Projektes, das die Brühler Schlosskonzerte und
die Capella Augustina seit einigen Jahren im Rahmen ihres Haydn Festivals initiiert haben.
Wir vergeben Kompositionsaufträge, die sich, in welcher Form auch immer, mit dem Werk Joseph
Haydns auseinandersetzen und explizit für ein Orchester mit historischen Instrumenten geschrieben
werden.
2018 ging der Auftrag an den spanischen Komponisten José Maria Sánchez-Verdú, von dem
ich einige Zeit zuvor schon ein hochinteressantes, fantastisch instrumentiertes Werk uraufführen durfte.
Sanchez-Verdu, der selbst aus Andalusien stammt, entschied sich für eine kompositorische
Auseinandersetzung mit dem Werk Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Keuze.
Haydn schrieb das Stück bekanntlich für eine spezielle Passionsliturgie des Karfreitags in Cadiz.
Sánchez-Verdú schrieb Sheba (das ist das hebräische Wort für „sieben“) als Interludien zu Haydns
Werk. Jeder der 7 Sonaten folgt ein etwa 2-3 minütiger Satz, der als Kommentar, Exegese, Fortsetzung
oder auch Antithese der Haydnschen Stücke wirkt. Der abschließende siebte Satz leitet unmittelbar in
das finale Erdbeben über.
Manchmal ist es ein einzelner Klang, dann wieder ein Bewegungsimpuls oder nur ein Gestus im Werk
Haydns, der für ihn Inspiration und Ausgangspunkt ist.
Ihm war dabei das historische Instrumentarium Ansporn und Auftrag.“
(Auszug aus dem Booklettext von Andreas Spering)
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